蔡志忠：一个台湾人，当时36岁，又不是超级天才，如何能成为日本顶级的漫画家？我比较聪明，我一个礼拜就想通了，把这个问题倒过来想，什么漫画日本所有的出版社会抢着要？从这个角度就知道有非常多了，我选择了一个故事最强的——《庄子说》。当然有一件事，就是传与播，再好的药没有吃进去是没有用的。我如果当初把八万多个字的《南华真经》从第一个字开始画，肯定没有人会买。所以我只选择我认为这个是会触动人心的，基本上是很大的故事，里面的智者对王说，故事里面的一句话，我就选择启示性最强的。《庄子说》128页，里面大概有85个故事一样，我能用一页画的一定不肯用两页，能用两页画的一定不用三页，最多的大概是两页，三页的故事已经很少了。最后一则是五页。所以一定是要好看。所以国学要传播，要靠今天的传播方式。
 

蔡志忠：其实很多人都说中华文化根留台湾，其实是根留在家庭。就像我爸爸教给我的，跟三千年前一个祖先教给他的子女的，是一样的。我教给我女儿的，跟我爸爸教给我的是一样的。我们从小就在过着一种亘古不变的普世价值。在乡下基本没有坏人，一个小孩如果偷了一颗要卖的水果，会去村长那里，村长会判那一天早上八点到十二点，这个爸爸要带着这个儿子站在十字路口，敬每个过路人一支烟。大家知道那个时间都尽量避免经过那个十字路口。包括我十五岁要离开家，也不是去问我爸爸可不可以，只是去告知。所以从来没有问句，只有说，五六岁的时候说要去彰化看电影，只是告知而已，不是问好不好。我三岁半开始思考，四岁半决定要画画，我后来就知道，一个人选择自己最拿手最喜欢的事，把它做到极致，无论你做什么，没有不成功的。当然，后来画画，去电视台画动画，后来29岁开公司，36岁已经大概有220万人民币，有三幢台湾最贵最好的房子。我就说这辈子赚钱的事过了，从此要做自己想做的事。

说回到画漫画，我15岁成为漫画家，20岁当兵，日本是全世界的漫画王国，销路也是最好的，每个漫画家都想成为日本数一数二的漫画家。你想象得到，一个台湾人，36岁，又不是超级天才，如何能成为日本顶级的漫画家？我比较聪明，我一个礼拜就想通了，把这个问题倒过来想，什么漫画日本所有的出版社会抢着要？从这个角度就知道有非常多了，我选择了一个故事最强的，《庄子说》。当然有一件事，就是传与播，再好的药没有吃进去是没有用的。我如果当初把八万多个字的《南华真经》从第一个字开始画，肯定没有人会买。所以我只选择我认为这个是会触动人心的，基本上是很大的故事，里面的智者对王说，故事里面的一句话，我就选择启示性最强的。《庄子说》128页，里面大概有85个故事一样，我能用一页画的一定不肯用两页，能用两页画的一定不用三页，最多的大概是两页，三页的故事已经很少了。最后一则是五页。所以一定是要好看。就像跟女生学，女生把好看的给你看，不给你看的就不给你看。所以我要做的问题不是期待，没有一个读者期待买你一本三块钱的书，花了一个钟头就成为怎么样的博士，我要做的问题是，你通过这本书，花一个钟头，你会越过一个门槛，发现原来哲学是跟你生活息息相关的，原来哲学是非常有趣的。当然，我打稿打了八十几张，就去挑战全日本最大的出版社，他们看了，说一定会出爆了。我说是的。他说一定要让我们出版，我说那一定要三十本都出版。他说当然全部都出版。

我后来画了一则漫画，一只老鼠面对着地表最高的动物长颈鹿，它即便再努力长成长颈鹿也是山寨版。但是我把自己变成小鸟，小鸟对长颈鹿说，虽然你长得很高，但我会飞。我要变成世界性的漫画家。

日本漫画家，了不起就是日本、韩国、中国、台湾，欧美是最难走进去的。但是现在我已经有48个国家，而且会越来越多。1992年普林斯顿都帮我出，去年普林斯顿变成全球总代理，它其实没有代理几个漫画家。所以未来一定可以到一百种版本。

国学要传播，要靠今天的传播方式，就像今年在学历史，今年要在FM讲一百场，今天最夯的是网络和广播，那就要用今天的方式。所以文化当然是要透过传播，就像当初很多日本、韩国的学者来中国学习，当初很多中国的出家人到印度学习一样，就像朱舜水和鉴真法师，也要更多的学习。

传统文化，国学是恒久不变的普世价值，既然已经传了三千年，那还可以传三万年。如果我们的父母没有教我们，我们自己在生的时候要学。我多讲一句话，妈妈的怀抱是小孩的第一个教学，妈妈是小孩的第一个老师，所有的文化必须要从家里开始。文化会变成一种氛围，就像我小时候，村庄里面连一个不孝顺的媳妇都不可能存在。我们尊敬日本的生活方式，日本人不想成为社会的败类，所以任何一个巷子里的小店，连夫妻做烧烤，也一定是要做到最好，不只是为了赚钱。